'此書面報告書寫從個人迷戀於「X音」出發，回溯「X音」愛好者的身份過渡到以「X音」作為創作思考的歷程，爬梳「X音」與聲音藝術間之外的研究，進而追究「X音」作為主體之下，去聲音藝術化的「X音」，如何勾勒出「X音」的主體性。在此「X音」主體性的建構過程，必需同時進行解構主體性化，也就是說當「X音」有了結構性的系統，「X音」也就不在是「X音」了。以「X音」作為書寫（創作）的對象，本身就極為弔詭，「X音」是無法明確地被定義的，當本文試圖接近「X音」主體性的過程，以及「X音」作為創作的思考對象，便是「X音」趨向消逝死亡的時刻，「X音」始終面對自身的抵抗性，不得不提醒筆者在整個書寫過程（創作過程），需要摧毀書寫結構（作品的形式內容）。以上的文字原寫於西元二零二一年三月十八日，改寫於西元二零二一年十一月三十日，這些文字以「先將來時」的時態預言著未來，我在西元二零二一年九月二十三日決定摧毀書寫結構的這一個動作。

「只好做壞自己」，是經過疫情之後，重新梳理自我與創作的關係，原先關於「X音」的章節書寫，只保留了「噪動史」的部分放在後記裡面。書寫主軸將重新定位在新作上面。《代號：劇場的原始積累》因疫情取消公開展演，在無法繼續往下推動進展之下，取而代之的是，奠基在「只要不睡覺，就會有時間了」這一句話為核心發展的作品，保留了「無線電」聲音技術作為發展，但這個作品並不是要直接以劇場的形式去回應有關劇場的勞動問題，《非得要錯過些什麼》透過與表演者的共創，試圖從「活」的身體擾動展覽的界線，製造出非在場的真實。'